楼梯通常被理解为消除差异的工具：两层之间存在高差，于是用楼梯将它们重新连接。Pizzigoni做的恰好相反。他没有试图消除高差，而是让楼梯不断制造新的高差、阻断、绕行与剩余。楼梯不是连接差异，而是生产差异。
在 House for his Father 和 Locatelli House 中，这种可能还停留在“物”的层面。楼梯从封闭的服务空间中脱离，获得自己的材料、几何与构造，但建筑仍大体成立在它之前。
真正的变化发生在 Rinaldi-Ardiani House，从坡地下方进入、上升、抵达住宅中心，再走向露台，建筑开始被一条身体的路线重新书写。到了 Azimonti-Fortis House，楼梯像道路一样斜穿住宅，每层都不得不为这条路线让位。三角形的剩余不再被修正，而成为储藏、通道和新的环形动线。建筑的差异，恰恰来自一个“不合适”的切入。
Finazzi Building 把这种冲突推到最直接的位置。楼梯穿过公寓，把生活与睡眠空间切向两侧，人又必须通过过道跨越它。这里交通不再服务于已经确定的功能，反而是交通先划出一道界限，功能才在界限两侧获得差异。剖面也不再只是楼层的叠加，而成为身体上升轨迹留下的痕迹。
在 Mayer Building 中，这种差异从住宅内部扩展到共同生活：楼梯、短廊、大厅、露台逐渐获得街巷、柱廊和小广场的尺度。公共性并非来自一个被命名为“公共空间”的房间，而产生于路线的交叉、停顿与展开。
最终在 Trescore 和 Pagoda，路线进入建筑的生成本身：半层、旋转、退台、坡地与天光围绕运动重新组织。建筑不再包含一条路线，它成为路线在空间中的沉积。
今天所谓“流动空间”常常意味着连续、开放和尽可能没有阻碍，身体反而在这种顺滑中消失。Pizzigoni的空间恰恰来自这种阻力，身体是在上升、转身、跨越和被迫改变方向时出现的；空间，也正是在这些不连续之中开始发生。